言論マッドマックス映画『主戦場』を観た！（多少ネタバレあり）

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従軍慰安婦ドキュメンタリー、ではなく従軍慰安婦を巡る言論のドキュメンタリー。それが何の主戦場かという説明はそういえば劇中には特になかったが原題は『THE MAIN BATTLEGROUND OF THE COMFORT WOMEN ISSUE』、フェミニズムの主戦場としての従軍慰安婦問題であった（※2019/4/30追記 この映画が慰安婦問題の主戦場ですよというそのままの意味で良いのではないかと思い直す）

慰安婦問題に様々な層があるように『主戦場』のタイトルにも様々な含みがある。俺がこのタイトルから想起したのは産経新聞の提唱する「歴史戦」で、その主戦場としての慰安婦問題だった。

東アジアのプロパガンダ戦について、『産経新聞』は2014年4月1日にひとつの興味深い言葉を発明した。中国や韓国は歴史認識問題を使って反日キャンペーンを繰り出しており、日本もこれに対抗しなければならない。こうした認識のもと、同紙はそのような戦いを「歴史戦」と名づけたのである。
辻田真佐憲『たのしいプロパガンダ』

なんで産経新聞、劇中で言及されなかったんだろうか。情報の洪水系な鬼リサーチ映画であるし、保守論壇のオルタナティブな歴史認識に図らずも一定の説得力を与えることとなった（少なくともその読者においては）朝日新聞の吉田証言取り消しについても触れられていたので、となると吉田証言批判の急先鋒である産経新聞にノータッチというのはわりと不自然な感じがある。

…まぁ、色々大人の事情とかあるんでしょうな！ 訴訟リスク回避とか！ 別に訴えられるような内容ではないと思うが、かといって「歴史戦」読者に耳当たりの良い話というわけでもないので、劇場の萎縮を危惧するところもあったのかもしれない。
わざわざ訴えるまでもなくオルタナ右翼の鉄砲玉連中を煽ってやりゃあ脆弱なミニシアター興行を潰すなんて簡単である。アンジェリーナ・ジョリーの『アンブロークン』がSNS炎上を受けて公開中止（その後、規模を縮小してひっそり公開）に追い込まれたのはさほど昔のことではない。

というわけでこういうセンシティブな映画は騒ぎになる前にとりあえず観ておけである。だっておもしろいに決まってるでしょう。超おもしろかったですよ。出演：テキサス親父、杉田水脈、ケント・ギルバート、櫻井よしこand more!
この超豪華キャストから観る前は右翼のアベンジャーズだと心の中で盛り上がっていたが、実際に観たらアベンジャーズじゃなかったね、『マッドマックス 怒りのデスロード』です。

右から左から韓国から米国から日本から大小様々な組織や論客が大集結、最初から最後までクライマックスなアクション（活動）の連続という意味で『主戦場』、言論版の『マッドマックス 怒りのデスロード』だったんである。まぁ『マッドマックス 怒りのデスロード』も部族の慰安婦たちが自由を求めて戦う映画ですしね。

それにしても情報量が多い。その上に超スピードで展開していくので一覧しただけでは到底消化不可。おもしろいなぁおもしろいなぁとニコニコ顔を浮かべながらゲボ吐いてしまいます。
いわゆるアレックス・ギブニー的なスタイルのドキュメンタリーで、題材に対する一つの視座を客に与えるのではなく、ミクロとマクロを自在に行き来して包括的に題材を捉えつつそれをそのまま客席にぶん投げるという感じ。

なんせ題材が題材なものだからアレックス・ギブニー的スタイルといってもギブニー映画より遙かに癖が強い。監督も専業映画監督ではないので素人っぽい作りにはなっていないが相当混沌としている。
一応映画は従軍慰安婦論争の三つの論点、すなわち「20万人」という数字の根拠、「強制連行」の有無、「性奴隷」という表現の妥当性について左右両陣営の研究者やジャーナリスト、活動家のインタビューを通して妥協点を探っていく（これだ！ みたいな答えは基本的にないというのが前提）のがメインになっているが、それに留まらずそれぞれの陣営の歴史認識の形成過程や陣営内の見解の相違、更にはオルタナ歴史観の本丸である日本会議の活動へと話はスライドしていく。

こちらとしてはもうそれだけで体力の限界なのだが出演しているのが保守スタァズなのだから限界突破のランナーズハイである。
もうすごいですよ。杉田水脈とか喋ってるうちにスーパーチャージャーが完全にオンに入ってました。たぶん聞かれていないことまで嬉々としてマシンガン放言してしまうその姿はマッドマックスで言うところの武器将軍、歴史認識だけならまだしも「中国と韓国は未だに日本より優れた技術を作れてないんですよ！」とかパラレルワールドの壁まで撃ち破る衝撃的な発言であった。

それに比べるとさすがケント・ギルバートは弁護士だけあって冷静沈着、慰安婦問題に関する保守論壇の「公式見解」を慎重になぞりつつも多少は例外もあるかもしれないなどと逃げ道を作っておくことを忘れない。マッドマックスで言うなら狡知に長けた人食い男爵だろう。
テキサス親父？ テキサス親父なんて特攻屋のニュークスですよニュークス。あるいは爆炎ロックで煽動するドーフ・ウォーリアーな。そんなカッコイイのと一緒にするなよ！ じゃあヤマアラシ特攻隊の誰かでいいです（それもカッコイイじゃないかとのツッコミは受け付けません）

さて武器将軍に人食い男爵ときたら触れないわけにいかないのはイモータン・ジョーだ。言わずもがな、言論マッドマックスたる『主戦場』のイモータン・ジョーは櫻井よしこである。
やぁ、やっぱ櫻井よしこは杉田水脈なんかとは格が違いましたねぇ。圧倒的な大物オーラ。インタビュアーが露骨にビビっている。予告編とかポスターを見ると櫻井よしこがメインキャストかと思うが、実は出演している保守論客の中で一番インタビュー映像が少ないのが櫻井よしこだった。

お前は丹波哲郎か。まぁ単純に脇が固くて杉田水脈みたいに言質が取れなかったんでしょうが、そのへん、やはり界隈のイモータン・ジョーである。髪型もなんとなく似ている。

ところで、その出演時間の少ない櫻井よしこを宣伝のメインに持ってきた、というのは映画では描かれなかったオルタナ歴史観や保守論壇の誘引力の源を皮肉な形で説明しているようであった。
こう言ってしまえば身も蓋もないのだが結局、保守論壇の方がキャラが濃くて極端なことを言うので単純に面白いんである。

辻田真佐憲が『たのしいプロパガンダ』で書くように楽しさを纏ったものが巧妙なプロパガンダだとしても、だからと言ってその楽しさを見切りを付けることはできないし、楽しさを戒めようとすればするほど抑圧された楽しさの魔力は増していく。
真面目な事実と楽しい虚構を選ぶ自由がもしあれば、俺を含めて大抵の人は楽しい虚構を選ぶんじゃないかとやはり思うのだ。

その一例は他ならぬこの映画自体にあったように思う。劇中で保守論壇のオルタナ歴史観をリードするラスボス的に扱われているのは加瀬英明というオッサンですが、この人は日本会議の東京都本部会長でかつ「新しい歴史教科書をつくる会」とか「慰安婦の真実国民運動」みたいないかにもな組織に関わっているとしても、だからラスボスというのは一種の錯視的演出で、わけがわからんレベルに膨大なジャンル別小組織が接続された草の根ネットワークを築いている保守論壇や日本会議界隈にあって、複数の運動組織に籍を置いている重要人物というのは決して少なくない。

なぜこの人だったんだろうか、と考えると確かにその経歴からすれば当然なのだけれども、日本会議系では他にインタビューが取れなかったからじゃないかとも思ったりする。
作り手としては本当はもっとオルタナ歴史観の歴史は丁寧に掘り下げたかったかもしれないが、制作の時間も予算も無尽蔵にあるわけではない。そのときに、この作り手は加瀬英明をとりあえずの客へのプレゼントとして、映画を面白くするために加えることを選んだんじゃないかと思うのだ。事実、加瀬英明のインタビューパートではその発言のひとつひとつに場内爆笑であった。

加瀬英明は学のある話の分かる感じの人であるし好々爺というにはまだ若いが親しみやすい楽しいオッサンである。けれどもその飄々としたみてくれの下には強烈な保守的情念や無意識的な差別意識が渦巻いてもいる。
「子どもたちには楽しい歴史を教えたい」からと従軍慰安婦の記述を歴史教科書から削除しようとすることは（それだけではないにしても）その目的ほど楽しいことではない。ある意味では『主戦場』にも言えることだろう。

だから重要なのはこんなものは単なる面白い映画で、単体では大して慰安婦問題の理解の役に立つものではないとドライに捉えておくことなのかもしれない。
大体たかだか2時間の映画を観たぐらいで慰安婦問題がわかったような気になられても左右問わず関係各者だって困るでしょう。動員できりゃなんでもいいやって人なら喜ぶかもしれませんが。

その意味では大変お勉強になる映画で、そう宣伝されているように客観的な立場で撮られた映画なんかでは全くなく100%リベラルの視点で撮られた映画であるが（よくこういう映画を推す人間は映画の中立性をアピールしたりするが、そういうやつは映画のいったい何を観ているんだとさえ思う）、複雑な問題の単純化に伴う表面的な楽しさがそうした政治性を覆い隠すことを身をもって示しているという点にこの映画の一筋縄ではいかない面白さと教育的価値がある。

複雑な事柄を単純化することはできないし複雑な事柄を複雑なまま理解することもできない。20万人という数字ひとつとっても概算でしかないわけで、それ以外に数字を求めようがないという不可知の領域に慰安婦問題は置かれていて、なおかつ問題にコミットする人間が多岐に渡る上にそれぞれがジェンダーとか外交とかナショナル・アイデンティティとか同じ慰安婦問題の違う層で議論や活動を行っているから少しも噛み合わない、結果の予測不可能な領域にも置かれている。

もしそのような難問を楽しく要約したり楽しい解決の展望を提示したりする人がいたら、変に真面目に受け止めたりしないでそのまんま楽しいだけの話として受け流しておいた方がいいんでしょうな。
だって僕は知りませんが賞金何億とかの数学の難問を読んだそこらの普通のオッサンが答えわかった！ って言い出してもみんな信じないでしょう、面白がりはしても。

でもその水準まで慰安婦問題を持って行けたらそれはたぶん大きな前進だろう。『主戦場』は慰安婦問題の答えを何一つ出さないし、慰安婦問題の理解の助けにも大してならないが、当面は答えの出ない問題であることを理解する糸口にはなる映画だったように思う。あくまで楽しく。

【ママー！これ買ってー！】

帝国の慰安婦 植民地支配と記憶の闘い

映画のわりと最初の方で触れられていたたぶん最重要副読本。